水仙子·夜雨

　　元代：徐再思

　　一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。

　　落灯花棋未收，叹新丰逆旅淹留。

　　枕上十年纪，江南二老忧，都到心头。

　　鉴赏

　　这是一首写羁旅愁思的小令。曲作一开端就用鼎足对情势：“一声梧叶一声秋。一点芭蕉一点愁。三更归梦三更后。”既点清楚明了时光、情况、又照顾了标题，更交待了此曲的情感基调。梧桐叶落，飒飒声响，注解是暮秋时节;以雨打芭蕉叙出气象，芭蕉叶年夜而较硬，声音清楚而混乱，与寥寂的旅人的愁绪天然协调地共识起来，仿佛打在心上，千愁万苦，如雨点密集而下，发明了无穷悲凉的情况。作者以《夜雨》为题，通篇却不着一个“雨”字，而是从听觉人手，给秋以声，给芭蕉以愁，借“雨”写“愁”;“一声”声，“一点”点，既形象地写出了秋雨绵延赓续的特色，也暗示了主人公的缕缕愁思如同这秋雨一样无法拒却，从而深化了曲子的意境。接着连用两个“三更”，以点出“归梦”之难成：因为万千愁绪，乃至夜不克不及寐。归乡之梦又为作者平添了一份乡愁，故“归梦”两字承先启后，既补叙了愁因，又为下文梦醒的描述作了需要的铺垫。梧桐滴雨，雨打芭蕉，古代的文人骚客常以此描述人生的愁苦，加之暮秋夜雨，孤身一人，旅居异域，子夜“归梦”，引起人无穷的愁思和惘怅。是以，作者以一个“愁”字，点出全曲的情感基调。

　　“落灯花棋未收”，雨夜下棋，本为排遣忧郁，然而棋后懒于收捡，可见是越下越忧郁，正像李白所言“抽刀断水水更流，碰杯消愁愁更愁”。此句从视觉角度衬着乡愁，化用宋代诗人赵师秀《约客》诗：“有约不来留宿半，闲敲棋子落灯花。”的诗意，写雨夜旅居时的孤寂。而残灯照空局的气象，则进一步表示了暮秋雨夜的悲凉和愁苦。是以，“落灯花棋未收”是由景向情过渡句，接“三更”时分，引出更深喟叹。

　　“叹新丰逆旅淹留。”此句借用唐代名臣马周之典，唐人马周未登第时，曾旅宿新丰，受雇主冷遇，后世借指旅愁。《坚瓠集》载徐再思“旅寄江湖十年不归”，曾滞留北方十多年，然而宦途多艰，仅做过劣等的小官。这里以马周自况，羁旅异域，饱受寥寂愁苦，然而仕进无门，一事无成，穷途潦倒，仿佛马周昔时为新丰客般备受萧条。而马周穷途另有常何引荐，本身怀才不遇，久困他乡，前程迷茫。并且旅居地“新丰”之得名本就与乡愁有关，加之前句“归梦”的导诱，联想到本身与马周际遇迥异，是愁上添愁。一个“叹”字，把本身羁旅他乡的孤寂，怀才不遇的忧郁，尽收个中。

　　“枕上十年纪，江南二老忧，都到心头。”作者躺在床上，回忆起十年来孤身一人流浪在外的各种旧事，年迈的怙恃远在江南，本身不只未尽孝，反倒让二老担心，现在功名也未成。孤寂、怨恨、自责、思亲等各种愁苦，都凝聚为“都到心头”四字，道出了暮秋夜雨时心头愁苦的具体内容。

　　此曲采取作者习用的重词叠字手段，善用数词人曲，如“一声”、“一点”、“三更”、“十”、“二”等，给人以回环复沓，一咏三叹之感。全曲情景融合，用典用对，贴切天然，不愧为“情中紧语”。